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微观写真—李传真工笔人物画写实主义研究

2011-10-19 19:14:03 本文行家:徐辉adolph

当李传真的工笔人物画出现在工笔画大展中之时,我们的视觉再一次被震撼,女画家对于民工题材情有独钟,一个身处社会边缘的群体在画家的笔下变得生动,亲切、真实,而这种强烈的真实感深深的刺激和打动着我们,第一次劳动者的形象被表现的淋漓尽致,人物的衣冠反映了他们的社会身份,

 微观写真—— 李传真工笔人物画的写实主义表现研究

        李传真,女,青年国画家,1970年生于湖北江陵。1999年毕业于湖北美术学院中国画专业,获学士学位。2003年湖北美术学院中国工笔人物画专业研究生毕业,获硕士学位。现任教于湖北美术学院国画系,作品被《美术》、《美术大观》、《艺术界》、《美术向导》、《水墨》等杂志介绍。

作品参展获奖情况
  2001年工笔人物画《阳光灿烂的日子》入选《湖北省建党80周年美术作品展》(省文化厅、省美术协会)
  2001年工笔人物画《梦的空间》获《黄宾虹奖•高等院校中国画新秀作品展》银奖,并被黄宾虹艺术馆收藏。
  2002年工笔人物画《飘浮的云》入选《奇迪杯•全国第五届工笔画大展》(中国美协)
  2003年工笔人物画《飘浮的云》入选《第二届全国中国画大展》(中国美协)
  2003年工笔人物画《肖像系列一》赴日本展。
  2003年工笔人物画《肖像系列二》赴香港参加《世纪风女画家联展》。
  2003年工笔人物画《秋日》获《“田田杯”湖北省女画家作品展》优秀奖。
  2004年工笔人物画《人像》入选《黄鹤情国际女画家作品联展》
  2004年被湖北美术学院学术委员会授予学术奖。
  2004年工笔人物画《飘浮的云》、《人体》参加《全国九大美术学院国画作品展》(西安美院)
  2004年工笔人物画《飘浮的云》、《椅中人体》、《头像三幅》参加《湖北美院、河北师大国画作品联展》
  2004年工笔人物画《远方》获《第十届湖北省美术作品展览》金奖(省美协)
  2004年工笔人物画《远方》获《第十届全国美术作品展》铜奖(全国美协、文化部)
  2005年写意人物画《苦咖啡》赴韩参加《亚细亚美术招待展》
  2005年工笔人物画《少女•花》系列,参加《非常融合——2005当代工笔画名家邀请展》
  2005年工笔人物画《少女•花》系列,参加“学院工笔——首届全国青年工笔肖像艺术展”
  2005年工笔人物画《民工》、《人体》参加湖北美术学院双联展
  2005年写意人物画二幅参加《水墨金秋•水墨名家年度展特邀》
  2006年工笔人物画《民工图》参加《全国第六届工笔画大展》(特邀作品)
  2006年工笔人物画《少女•风景系列》参加《鼓浪屿之夏•中青年画家邀请展》
  2006年《少女•风景系列》参加“面孔•中国制造”——中国青年工笔画名家 2007年作品《馨》参加“非常笔墨-当代水墨画名家作品展”
     当李传真的工笔人物画出现在工笔画大展中之时,我们的视觉再一次被震撼,女画家对于民工题材情有独钟,一个身处社会边缘的群体在画家的笔下变得生动,亲切、真实,而这种强烈的真实感深深的刺激和打动着我们,第一次劳动者的形象被表现的淋漓尽致,人物的衣冠反映了他们的社会身份,占满油漆涂料的破旧衣衫,粗糙的质地,斑驳的色彩,却是劳动的状态和生活的本真,没有修饰只有真实,没有做作只有自然,甚至不那么美丽,还有些土气,而正是这很土气的外貌震撼着我们的心灵,我们从来没有这么近距离的仔细的观看过我们身边的劳动者,多数时间他们是被我们所忽略的一群人,突然之间在我们的眼前被放大,强烈化,每一个服饰的细节痕迹表现,让我们看到了生命的沧桑感与顽强。李传真以传统工笔画程序反复的色彩层层叠加渲染数十层来表现服饰的斑驳与厚重,让人物的衣冠充满时间的流动感,画家在渲染时把色,墨的边缘周围都染虚,这样淡化了线所引起的渲染的生硬与单薄,让线条融入色墨渲染的表现中,融合统一,增强立体感的表现,能够更加深入的表现事物的质地感觉,而在这之前工笔人物画的线是在独立或孤立的表达形体空间和质感,线与其内部的表现形成了严重的分离,致使本是立体的表现却趋向了平面,李传真则超越了这种阻碍,让两者无限的靠近,最终融合,并不断的以朦胧的色彩渲染之势向物象之外的空间延伸,实现了主体与背景空间的统一,完成了事物的空间强化。相对于用笔墨渲染的人物形貌的迹象,在空间背景上画家运用了材质粗糙的颜料直接的厚涂在纸底上,这种天然的物理迹象与渲染描绘出的人工迹象形成了鲜明的视觉对比,即是人物社会身份的物化体现又完成了物质向精神情感的转换。

  人物粗糙的皮肤,满面的皱纹,满是老茧粗糙的手,手的纹路刻画的十分细致,重体力的劳动在身体上留下了深深的痕迹,这种痕迹是粗糙,纹路、它们的表现有别于传统工笔人物画薄施色的平滑性表达,而营造的是一种起伏性的视觉错觉感受,粗糙与纹路的迹象表现在描绘时产生线,色所表现的,粗细、前后、长短、前后、起伏、疏密、浓淡的纵深空间关系,这样在平面的纸上视觉深度被加强,我们能够进入画面的空间去抚摸人物,立体的雕塑性感觉十分强烈。这是从前的工笔人物画所没有关注和表现的,这其中有学习西方绘画人体结构知识的作用,但这只是其中的技术知识基础,更重要的是传统的工笔人物画是文人阶层以自身的社会视角去借物抒情,而当代工笔人物画的写实主义表现是用普通人自己的状态来表达情感,是用生活的痕迹迹象来传递生命本体自身的情感追求。朴素的美在迹象中展现,美原来在生活的每一个瞬间与每一个角落,画家通过新写实的表现,力求再现生活,还原生活,以这种生活的原态来表达自己对于生命的赞美与感叹。

  此时的新写实主义仍然是运用单纯的手工绘制的迹象表现,还没有出现综合运用各种媒介技法进行创作的,在中国画表现中,国人一直以来都认为技术是末流,古人说“雕虫小技”,“意”才是创作的最终追求,我们不否认“意”的精神表达,但是忽略“技”的作用却是千百年来根深蒂固的思想,而面对中国画的生存发展,多元文化的沟通,技术的表达,迹象的呈现逐渐作为一种艺术表现独立的出现,在于人们艺术观念与社会艺术环境的改变。   

图片 3民工肖像

 

图片 5少女

 

 

图片 11民工

 

图片 15窗前女子

 

图片 17

 

图片 18民工局部

 

图片 19少女
参考资料:
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徐辉adolph徐辉,黑龙江省佳木斯大学美术学院副教授。1978年生于黑龙江绥化,2001年毕业于哈尔滨师范大学艺术学院美术教育系中国画专业,2001年任教于佳木斯大学,2005年毕业于北京画院中国画专业师从著名山水画家王文芳先生,2010年获得美术学硕士学位。研究方向工笔山水画(古代画论研究,当代山水画色彩表现研究,山水创作于教学)工笔人物,美术理论,素描研究,当代艺术。2010年—2011年获得6项国家专利发明授权。著作:《当代工笔人物画写生与创作教学》、中国当代艺术教育论丛—《花卉写生技法教程》,主要获奖:2004年黑龙江省十届美术作品 ...

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