工笔画百科

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当代工笔人物画的新写实主义风格解析

2011-10-19 18:38:32 本文行家:徐辉adolph

改革开放30多年来工笔人物画在多元文化并存的状态下得到了巨大的发展,在经历了20世纪八九十年代从盲目到理性的艺术探索,进入二十一世纪更加呈现出全方位的发展趋势,无论是技术的发展形成的新写实性,还是实验性,观念性的表达都从各方面反映了中国工笔人物画艺术在当今时代背景之下的思考和创新精神,解放思想......

当代工笔人物画的新写实主义风格解析

黑龙江省 佳木斯大学 美术学院 美术教育系   教师  徐辉

[  改革开放30多年来工笔人物画在多元文化并存的状态下得到了巨大的发展,在经历了20世纪八九十年代从盲目到理性的艺术探索,进入二十一世纪更加呈现出全方位的发展趋势,无论是技术的发展形成的新写实性,还是实验性,观念性的表达都从各方面反映了中国工笔人物画艺术在当今时代背景之下的思考和创新精神,解放思想,转变观念,对各种艺术形式的吸收与借鉴中,在继承传统精神的基础上,实现了传统与当代的结合,使中国画完成了时代的转型。

[关键词]   新写实迹象实验观念

 

20世纪末的八九十年代中国社会发生了巨大的变革,门户的开放,经济的飞速发展,观念思想随之转变,皆因全球化的文化艺术信息在此时被充分的共享,而对如此纷繁的西方艺术表现形式,当代中国的艺术家在20年间经历了一个由以盲目的模仿西方现代主义艺术观念形式和追求视觉感官刺激到回归绘画本体精神表达理性状态的观念转变过程。进入二十一世纪更加呈现出全方位的发展趋势,无论是技术的发展形成的新写实性,还是实验性,观念性的表达都从各方面反映了中国工笔人物画艺术在当今时代背景之下的思考和创新精神。在对各种艺术形式的吸收与借鉴中,在继承传统精神的基础上,实现了传统与当代的结合,使中国画完成了时代的转型。

 

  一、新写实主义的迹象表现

  中国画一直把线条的表现作为衡量艺术水平的品评标准,线条的艺术表现也是中国画区别于其它绘画形式的重要特征,中华民族在线条中注入了自己的精神情感与审美追求,线条是中国画的生命与灵魂。工笔人物画更是把线条的表现放在首位,在国人眼中,一个工笔人物画家的作品,线条表现成为其艺术造诣水平的全部。当代的工笔人物画也始终遵循着这一点。20世纪80年代以来,被西方现代主义、后现代主义艺术潮流冲刷的中国画界,变得现代起来,艺术家思想观念开始发生变化,虽然西方现代艺术并不是中国当代绘画变化发展的全部动因,但是却以此为外因迎来了中国艺术的当代变革时代,中国画也在这种社会文化的多元性的基本状态中不断的转变,最先出现了在“水墨”领域的变革,对于中国画来说,“水墨”一词并不准确,或者说它并不能代表中国画,只是传统媒介在当代的观念延伸,而正是这种延伸拓展了中国画的表现空间,转换视觉角度,放大“水墨”的“迹象”表现,追求视觉图像“迹象”化的新表达。笔墨又成为被人们关注的焦点,相比水墨,工笔人物画的发展变化缓慢,还是勾线填色,淡雅表现,详于人物形体结构的线型、传情的面部手势而略于衣冠,详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写,重线而不重色彩、质感表现,传统艺术观念在这其中起到了至关重要的影响作用,传统绘画的“写意”观念,在千百年间逐渐变成了中国人的遗传基因,这让山水花鸟的文人表现成为典范,笔墨成为灵魂,这是中国画的独特魅力所在,但人物画的表现却有削弱之势,而在近百年的中国美术史中中国画对于西方古典绘画造型的吸收运用不断的丰富着中国画的表现力,让工笔人物画在写实主义的道路上取得了重大的发展与成功,同时也成为了中国社会发展的图像志。一种艺术的发展是要不断推陈出新的,随着时代的发展,在一个被西方文化侵蚀的所谓世界文化趋同性的当代环境下,中国画要保存自身,并不断的前进发展,具有艺术的当代性,体现时代感,在20世纪的中国文化背景下,以中国画自身悠久深厚的艺术积淀与精神追求为基础,转变艺术的观念与表现形式,吸收本土艺术的丰富营养,反映当代中国人的精神情感,才能形成工笔人物画表现的“当代性”。这种“当代性”下的时代感受与气度,是“新”产生的土壤。

  面对传统,面对当代,工笔人物画家何家英在中国画坛做出了重要的贡献,起到了承前启后的作用,画家对于传统的继承与发扬,最大限度的彰显了中国绘画的线条美与表现力,同时又赋予了线条的当代性,在你我都熟悉的人物身上传统的线条焕发了新的生机,拉近了传统与我们的距离,画家运用严谨写实的造型表现重新的解读了传统笔墨线条,实现了传统的当代转换,此时的写实主义的表达还处在线条的迹象表达上,人们的视觉审美的关注点还是线性的平面刺激,进入二十一世纪,伴随着信息时代的到来,人们的视觉因强大的世界性网络信息传播体系而变得更加的挑剔,现代信息的快捷不断丰富扩展着人们的视野,面对艺术品,精神情感需要视觉图像摆脱惯常的模式才能强烈的刺激人们的视觉神经,进而才能让人们产生深层的心灵震撼。此时,一批以“新写实主义”表现的工笔人物画出现在人们的艺术视野中,这里的“新”正如我们前面所说的是一种传统观念的变通转换与图式迹象的当代表现。“新写实主义”在观念上改变了以往画家惯常的思维方式,在做迹造象中完成工笔人物画当代情感表达。人类的绘画源于迹象的表现,迹象成为一种承载文明的视觉载体,中国画同样运用笔墨迹象来传递情感,延续精神,并形成了程式化的迹象表达,但是这种单一的迹象表现在新的时代环境下已经不能满足人们多元化的视觉需要,如果说传统工笔人物画是笔墨线性为主体的平面迹象表达,那么“新写实主义”则是运用综合媒介技术产生的迹象主体化表现来表达新时代的视觉观。王冠军,李传真、桑建国、宋彦军、罗寒蕾等一批新生代画家成为“新写实主义”的中坚力量。这些画家都把对当代人的表现作为创作的主题,在视觉心理上拉近了作品与观众的距离,观众在不知不觉中走进画面,甚至实现了作品人物与现实角色的互换,这种渗透性的情感传递得意于迹象主体化的呈现,画家在这种模拟客观真实迹象的表现过程中迎来了“新写实主义”的图真时代。

  画家王冠军以一个青年人的视角,反映了一个特定的年龄群体,一群时尚的艺术青年,他们时代特征鲜明,各色造型各异的发型,潮流的服饰、叛逆的性格,画家想通过这些形象表现青春的痕迹,画家对于人物形貌衣冠的表现达到了一种近乎仿真的视觉效果,人物面部结构表现更加的深入细致立体,这源于画家所接受的西方造型艺术教育,画家要以这种真实感来纪念这个工业文明的时代和流逝的青春。用焦墨反复的皴擦出均匀的模仿粗糙质地的墨点来表现牛仔服饰,这排列均匀的点暗示了现代文明都市化,信息化时代机械制作性的视觉心理状态,这种感官表现被我们无条件的接纳,毛笔与纸张摩擦产生的痕迹状态,还原了物象的质感面貌,这种质感面貌把事物的物理性质放大,把人们的视觉的注意力集中到了材料与工具产生的媒介反映所折射的心理与感官刺激上来。这种细致均匀的质感表现增强了视觉的维度,使原有趋向二维平面变得更加的立体,让质感的表现越过线条成为画面的主体,画家在表现事物本体性质的同时,更是以此来表达时代给我们留下的生命痕迹。画家把原来传统山水画中的皴法运用到当代工笔人物画的质感表现中,笔墨的表现形式被转换啦,但传统的技巧还存在于绘画的图像中,这样画家的作品在继承传统的过程中实现了质的飞越与迹象的呈现,完成了时代的转型。这种“新写实主义”的迹象表现是都市化,信息化时代视觉心理的产物,中国画此时渐渐的从“乡村文明”时代进入了“都市文明”时代。

少年:王冠军图片 1

 

  “新写实主义”的表现一出现,就带来了极大的社会影响,工笔画坛为之新变,然一时间效仿之势高涨,青年男女,牛仔服饰的元素充满了我们的视野,观者被别无选择的拉到这种视觉图式泛滥的漩涡中,最初的新鲜感与视觉震撼被一些后来者以零含金量重复与廉价的使用,国人向来有跟风的传统,此时也不例外,许多人一看到别人有了新的艺术表现,就跟风而行,拿来主义,他们看到画家用什么技法什么图式,就去模仿,依形画之,完全是被动的接受,对生活对人生并没有深刻的体会,没有感动,把技术作为重要的关注点,而没有看到技术背后所体现的时代情感,那么艺术的创造力就被这样急功近利的伪创作表现所湮灭,这种创作态度是我们所反对的。但是这种现象也并非全部,与此同时在画坛也涌现出了一些成功的画家与具有艺术创造力的优秀的工笔人物作品。

  当李传真的工笔人物画出现在工笔画大展中之时,我们的视觉再一次被震撼,女画家对于民工题材情有独钟,一个身处社会边缘的群体在画家的笔下变得生动,亲切、真实,而这种强烈的真实感深深的刺激和打动着我们,第一次劳动者的形象被表现的淋漓尽致,人物的衣冠反映了他们的社会身份,占满油漆涂料的破旧衣衫,粗糙的质地,斑驳的色彩,却是劳动的状态和生活的本真,没有修饰只有真实,没有做作只有自然,甚至不那么美丽,还有些土气,而正是这很土气的外貌震撼着我们的心灵,我们从来没有这么近距离的仔细的观看过我们身边的劳动者,多数时间他们是被我们所忽略的一群人,突然之间在我们的眼前被放大,强烈化,每一个服饰的细节痕迹表现,让我们看到了生命的沧桑感与顽强。李传真以传统工笔画程序反复的色彩层层叠加渲染数十层来表现服饰的斑驳与厚重,让人物的衣冠充满时间的流动感,画家在渲染时把色,墨的边缘周围都染虚,这样淡化了线所引起的渲染的生硬与单薄,让线条融入色墨渲染的表现中,融合统一,增强立体感的表现,能够更加深入的表现事物的质地感觉,而在这之前工笔人物画的线是在独立或孤立的表达形体空间和质感,线与其内部的表现形成了严重的分离,致使本是立体的表现却趋向了平面,李传真则超越了这种阻碍,让两者无限的靠近,最终融合,并不断的以朦胧的色彩渲染之势向物象之外的空间延伸,实现了主体与背景空间的统一,完成了事物的空间强化。相对于用笔墨渲染的人物形貌的迹象,在空间背景上画家运用了材质粗糙的颜料直接的厚涂在纸底上,这种天然的物理迹象与渲染描绘出的人工迹象形成了鲜明的视觉对比,即是人物社会身份的物化体现又完成了物质向精神情感的转换。

图片 2民工:李传真

   人物粗糙的皮肤,满面的皱纹,满是老茧粗糙的手,手的纹路刻画的十分细致,重体力的劳动在身体上留下了深深的痕迹,这种痕迹是粗糙,纹路、它们的表现有别于传统工笔人物画薄施色的平滑性表达,而营造的是一种起伏性的视觉错觉感受,粗糙与纹路的迹象表现在描绘时产生线,色所表现的,粗细、前后、长短、前后、起伏、疏密、浓淡的纵深空间关系,这样在平面的纸上视觉深度被加强,我们能够进入画面的空间去抚摸人物,立体的雕塑性感觉十分强烈。这是从前的工笔人物画所没有关注和表现的,这其中有学习西方绘画人体结构知识的作用,但这只是其中的技术知识基础,更重要的是传统的工笔人物画是文人阶层以自身的社会视角去借物抒情,而当代工笔人物画的写实主义表现是用普通人自己的状态来表达情感,是用生活的痕迹迹象来传递生命本体自身的情感追求。朴素的美在迹象中展现,美原来在生活的每一个瞬间与每一个角落,画家通过新写实的表现,力求再现生活,还原生活,以这种生活的原态来表达自己对于生命的赞美与感叹。

  此时的新写实主义仍然是运用单纯的手工绘制的迹象表现,还没有出现综合运用各种媒介技法进行创作的,在中国画表现中,国人一直以来都认为技术是末流,古人说“雕虫小技”,“意”才是创作的最终追求,我们不否认“意”的精神表达,但是忽略“技”的作用却是千百年来根深蒂固的思想,而面对中国画的生存发展,多元文化的沟通,技术的表达,迹象的呈现逐渐作为一种艺术表现独立的出现,在于人们艺术观念与社会艺术环境的改变。

  画家罗寒蕾的艺术创作则是在传统工笔手绘的基础上运用综合的媒介技术拓展了工笔人物画的表现形式,画家在人物的衣冠与空间处理上采用了拓印,喷洒,立粉的迹象表现方法,画家打破了传统的观念,开拓了介质与技法的表现,画家直接用有纹理性痕迹的布拓印在宣纸上,产生材质本身的迹象,纸上的迹象在产生之前就已经是一种成品性的迹象,画家把成品性的迹象介质凝固在画面上,转换了材质的叙述方式,超越了手工绘制表现的界限,给人一种机械化的技术感和精密性,精密的技术性反映了科技信息时代人的视觉心理,是人们对工业化美感的认同,这是时代的发展需要,是人们艺术视野的不断拓展与当代艺术表现的成熟。迹象的均匀排列,如同印刷而成,精细,均匀、密集、美观、统一,让我们感到迹象的精到与周密,相同的迹象点重复的出现在画面上,强烈的刺激着观者的视觉神经,增加了视觉的注意力,丰富了被表现物体的层次,加强了空间的深度。创作了迹象的立体写实表现。在立粉的运用中,画家通过颜料的堆砌的凸显,直接塑造事物的立体感,这种立体感是真实的,有别于在平面空间中的描绘式的立体表现,堆砌的迹象本身就是趣味的体现,让观者能够感受到触摸感,画家用它诱惑着观众走进画面,观众被这种真实的图像所感染,此时,材料与迹象的真实统一为物体表现的写实性状态。这是一种观众参与其中的迹象写实性验证过程。


  我们在画家的绘画过程中看到了很多的技巧表现,很多人会误认为这无非是个技术活,很简单,也有人对技术不屑一顾,鄙视技术创作,其实我们在技巧中感到创作观念的当代转变,视觉角度的多方位选择带来了观念的更新,表现形式的拓展,“即使在古代,对于笔墨的开拓和延伸也是在不断进行,拓、贴、泼、洒,还有对笔的拓展、对墨的处理、对纸的加工等,其目的都是为了迹象的更新”,只是古典绘画的精神追求,局限了技术的多层次发展,形成了单一的图像模式。“在当代,以各种手段对迹象效果进行丰富和改造,已经成为艺术语言创造的重要课题”。当代工笔人物画家通过介质材料,工具、技法的综合运用创造了迹象的多元化状态,把传统的语言与当代的精神追求相结合,充实了新写实主义的表达,把工笔人物画的创作扩展到更加广泛的领域。

“新写实主义”在观念,视野的拓展中丰富了“迹”的视觉呈现,形成“新”的图真之“象”。

 

参考资料:
[1] 徐辉著作:当代工笔人物画写生与创作教学
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徐辉adolph徐辉,黑龙江省佳木斯大学美术学院副教授。1978年生于黑龙江绥化,2001年毕业于哈尔滨师范大学艺术学院美术教育系中国画专业,2001年任教于佳木斯大学,2005年毕业于北京画院中国画专业师从著名山水画家王文芳先生,2010年获得美术学硕士学位。研究方向工笔山水画(古代画论研究,当代山水画色彩表现研究,山水创作于教学)工笔人物,美术理论,素描研究,当代艺术。2010年—2011年获得6项国家专利发明授权。著作:《当代工笔人物画写生与创作教学》、中国当代艺术教育论丛—《花卉写生技法教程》,主要获奖:2004年黑龙江省十届美术作品 ...

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